《又大又长又租又大的房子叫什么》剧情简介
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《又大又长又租又大的房子叫什么》相关评论
有只小陆乱撞
备受创伤摧残的主角因巨大的存在焦虑而对自己进行了一场漫长的看不到尽头的灵魂放逐，随之导致了自己的精神世界同现实世界产生了错位，并因这种错位所导致的质疑而走上了用反抗来进行修正的道路，且在通过近乎自毁式的绝望痛击而获得了某种短暂的超然后，终于接受洗礼领略世间真情而成为人，施拉德一生的创作皆以此为轴心，本片中更是直接将超然凝练为神性，将焦虑放大于“污染”这一自然的癌细胞，进而由此展开了一场内心世界的天人交战，可谓是对其作者性的一次高度概括和升华，纵使较之《迷幻人生》中的威廉·达福，同样在深夜写作和游荡的伊桑·霍克获得了更为令人欣慰的归宿而不够残酷，但这部奇特的黑色电影仍旧可以排进我的施拉德前五。
偶莫 这个娃子啊
脱离了声光特效，花哨的结构，电影回归其本源，隐忍而沉重的情绪涌动仿佛要从黑白的银幕中满溢出来。电影开始时，女主黝黑的眼妆下往事就如鬼魅般闪现，又大又长又租又大的房子叫什么随着情节的铺展以及沉重的钢琴背景乐带动的情绪，过往有如一场宏大的诗篇将冲突和影片氛围推向最高潮。这是一场贵族气质叙事诗篇，古典而有华美。
烦不烦啊
Neil young躺枪。这个片子有很多可以解读的地方，不好打分（两星到五星都合理），伊桑·霍克死去的鹅子，抱病的身体，都是导致他信仰危机很重要的点（生理、心理双重打击，换成谁不想死），还有阿曼达这个角色，感觉没好好深挖。保罗·施拉德好歹也是搞过《出租车司机》的人，当年德尼罗邂逅萌妹子最后大爆发，前面的大段前戏可是做的很足的，这次拿环保事业和政治来说事有点欠说服力
余响
布列松的极简主义，又大又长又租又大的房子叫什么呈现于影片中就是情感的克制，画面的精炼，人物视线的指向性，特写的高效，以及摄影机的冷峻。演员的演出，也在他这种极简风格下孕育了一种对于内部自我意识的觉醒和遵行。不论是谢穆特还是贞德，都在有意无意间被塑造成了坚持自我生命意义的英雄。引用一段布列松自己的总结:「女孩的叔叔2」において、わざとらしい「怎么知道自己被暗恋了」も「麻花星空无限传媒有限公司」もなしに、ただ歴史的な言葉遣いによって非歴史的な真実を発見しようと試みた。
